重回舞台，做音乐
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重回舞台，做音乐 tldr: 这周末的 纪实戏剧演出 ，和一个用来理解音阶的 网页应用 。 最近因为给表妹的毕业作品帮忙，时隔十四年后，又要做戏剧了。不过这次不导也不演，而是配乐。 这是部纪实戏剧，全部台词都来自于真实的对话、活生生的人物。因为对白是真实的，就和真实世界一样无法简单干净地归类，最后的剧本也就如一张巨大的拼图，穿越时间空间、民族国家。访谈的话题从项羽和虞姬的故事出发，历史、京剧、陈凯歌 93 年的电影《霸王别姬》、陈佩斯 25 年的戏剧和电影《戏台》层层相叠，蔓延到政治、文化、这个世界正在经历的战争与 AI 变革，又回到受访者们各自不同的文化、国家和成长背景。 我一直喜欢全世界各地的音乐，却难以找到适合的地方用上我这大杂烩的口味，在这部戏里正好派上了用场。每个地区、文化都有自己独特的音律和节奏，用它们来描绘剧里多样的情绪，让剧情的起伏带着观众环球旅行。过去几个月我在探索蓝草、布鲁斯，琢磨怎么在大提琴上即兴、怎么把不同的音阶融合在一起，这下也派上用场了。不过，很快我就发现，我的乐理知识还是不够用。 在后来成为剧本的访谈中，我也是受访者之一。访谈里，我提到了一段从未公开讲过的故事，关于我在亚马逊雨林里死藤水的经历。那段经历的情感清晰，该用什么音乐我也很明白。它让我想起西班牙的弗拉门戈和葡萄牙的法朵，有小调的忧郁，也有南欧的明朗；是伤逝又是解脱，是阳光下的悲欣交集。在大提琴
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最初設這一部落格，是源於去年夏季改論文的時候，其間寫了許多入不了正文的隨劄和隨感，輾轉嘗試後，最後發到此間。此中也有另一反思，即：今日我們理會人文學術，論「學問」的「成果」， 或者說，智識的呈現方式， 基本上只認可二種形式，一是發表的論文，二是章節組合而就的書。而二者俱有相當緊密的格式規定。當然，學術形式之規範化有其嚴謹性 要求有據可依 、便捷性 使得熟悉規範者不須額外學習或費時閱讀亦可快捷提取論文關鍵，又見「讀者負責」 與客觀性的要求在。如何辨別「民科」與「專業」，學術規範是學界既往最首先之準尺。其註腳下得標準不？版本是對與不對？其起手式、語言如何，綜述都周全了不？然而，一方面，AI之興起打破了此一準尺之有效性， 如此帖之說 ；另一方面，「學問」的表述形式，似乎也被侷促了、單一了許多。 在當前通行之學術規範與格式之外，是否還存在其他的「學問」表述形式？這個部落格原初局部是對這一問題的探索，儘管迄今未爲很成功。宋代有所謂「筆記」體的興起。若蘇軾寫幾句星座學，寫韓愈和他一樣是魔羯；記幾句道士的奇特事蹟；那也可算是「學問」否？如果不，則何以後世許多人又視宋人的這些筆記如珍寶？ 有時覺得近年網絡「Digital Garden」的概念偶爾有些類近宋代筆記體裁。 又若今人許多古典詩詞的創作，那也算是「學」否？ 縱非爲「學」，也至少要求「學」纔能寫。 現代學術體例的規範化固有其苦心在，但是也或
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